Izdajničko srce

Izdajničko srce obrađena lektira Edgara Allana Poa. Lektira sadrži detaljan kratak sadržaj, analizu djela, književne elemente, analizu likova i bilješku o piscu, sve potrebno za kvalitetnu obradu i aktivno sudjelovanje u nastavi.

Analiza djela

Izdajničko srce je jedna od kraćih priča koju je napisao Edgar Allan Poe, a prvi put je objavljena 1843. godine te je duboko i dvosmisleno djelo koje se bavi istraživanjem čovjekove paranoje. Priča dobiva na intenzitetu načinom na koji autor opisuje kako pripovjedač uhodi svoju žrtvu – kao zvijer svoj plijen, ali, u isto vrijeme, iznadprosječnom ljudskom inteligencijom, Poeov “ubojica” pretvoren je u neku vrstu groteskne anomalije. U izvjesnom smislu, pripovjedač je gori od zvijeri; samo ljudsko biće može tako potpuno terorizirati svoju žrtvu prije nego što je konačno ubije, jer pripovjedač namjerno terorizira starca prije nego se odluči na konačan čin. Ova priča pokazuje pripovjedačev pokušaj da racionalizira svoje iracionalno ponašanje.

Priča počinje tako što pripovjedač priznaje da je “vrlo užasno nervozan”. Ovaj tip lika nalazimo u cijeloj Poeovoj fikciji, osobito u prenapetom, hiperosjetljivom Rodericku Usheru u djelu Pad kuće Usher. Kao i kod Ushera, pripovjedač ovdje vjeruje da je njegova nervoza “izoštrila njegova osjetila – ne uništila – niti otupila”. Stoga počinje izjavom da nije lud, no ipak će nastaviti svoju priču i otkrit će ne samo da je lud, već da je užasno lud. Njegova osjetljivost mu omogućuje da čuje i osjeti stvari na nebu, paklu i na zemlji kojih drugi ljudi nisu ni svjesni. Njegova pretjerana osjetljivost postaje u ovoj priči krajnji uzrok njegove opsjednutosti starčevim okom, što ga zauzvrat navodi na ubojstvo starca. Ironično, pripovjedač kao dokaz svoje zdrave pameti nudi smirenost kojom može ispričati priču.

Priča počinje hrabro i neočekivano: “Volio sam starca”, kaže pripovjedač i dodaje da mu nikad nije ništa nažao učinio. Zatim otkriva da je bio opsjednut starčevim okom – “okom lešinara – blijedoplavim okom, s filmom preko njega.” Bez ikakve stvarne motivacije, osim svoje psihotične opsesije, odlučuje starcu oduzeti život.

Iako zna da bismo ga mi, čitatelji, zbog ove odluke mogli smatrati ludim, ipak planira dokazati svoju zdravu pamet pokazujući koliko je “mudro” i s kojim krajnjim oprezom, dalekovidnošću i prikrivenošću izvršio svoje djela. Svake večeri u ponoć polako bi otvorio vrata, ponekad bi mu trebalo sat vremena da progura glavu kroz otvor – “Bi li luđak bio tako mudar?” – pita se i time pokazuje, nada se, koliko može biti objektivan komentirajući stravično djelo koje je počinio.

Nadalje, kao u djelima poput Bačva amontillada, jauci žrtve pojačavaju užas priče. Starčevi jauci bili su “niski prigušeni zvukovi koji su izvirali iz dna duše”. Pripovjedač je znao da starac osjeća njegovu prisutnost u sobi i, dramatično, kada je otvorio svoj fenjer da pusti malu zraku svjetlosti, ona je “pala na lešinarsko oko”. Kad je vidio to “odvratno oko zastrto velom”, pobjesnio je. Ali upozorava čitatelja da njegovu “pretjeranu oštrinu osjetila” ne zamijeni s ludilom jer kaže da mu je iznenada do ušiju dopro “niski, tupi, brzi zvuk”. Bili su to otkucaji starčeva srca. Upravo u ovoj točki priče imamo našu prvu dvosmislenost koja se temelji na pretjeranoj osjetljivosti i ludilu pripovjedača. Pitanje je, očito, čije srce čuje? Svi znamo da se u trenucima stresa i straha otkucaji vlastitog srca ubrzaju toliko da osjećamo svaki otkucaj. Posljedično, s psihološkog gledišta, dok je čekao, otkucaji srca koje je čuo uzbudili su ga do nekontroliranog užasa, jer se činilo da srce “lupa… sve glasnije [i] glasnije”. Pripovjedač je odjednom bio svjestan da su otkucaji starčeva srca bili toliko glasni da bi ih susjedi mogli čuti. Dakle, došlo je vrijeme. Srušio je starca na pod, povukao krevet preko njega i polako je prigušeni zvuk srca prestao kucati. Starac je bio mrtav – “njegovo me oko više nije smetalo.”

Opet nam pripovjedač pokušava pokazati da ga zbog mudrih mjera opreza koje je poduzeo nitko ne može smatrati ludim, da on, zapravo, nije lud. Najprije je raskomadao starca, bez ijedne kapi krvi: “Kada je sve uhvatila – ha! ha!” Samo pripovijedanje ovdje pokazuje kako je pripovjedač svojim divljim smijehom doista izgubio svoje razumske sposobnosti. Isto tako, zadovoljstvo koje osjeća u komadanju starca je čin krajnje abnormalnosti.

Prema komentarima pripovjedača na samom početku priče mogli smo pretpostaviti da se radi o još jednoj priči o teroru ili užasu u kojoj se događa nešto nadnaravno. Za suvremenog čitatelja je manje dvosmisleno; lupanje srca događa se unutar samog pripovjedača. Na početku priče se utvrđuje da je preosjetljiv – da čuje i osjeti ono što drugi ne mogu. Na kraju priče, da doista postoji srce koje kuca ispod dasaka poda, policija bi ga čula. Jasno je da se pripovjedač, koji je upravo završio s jezivim činom komadanja leša, ne može nositi s visoko emotivnim izazovom koji je potreban kada policija pretražuje kuću. Ova dva čimbenika uzrokuju ubrzanje otkucaja srca do te mjere da te otkucaje srca čuje tako glasno da više ne može izdržati psihološki pritisak. Tako priznaje svoje užasno djelo. Pripovjedačevo “pripovjedačko” srce navodi ga da osudi samog sebe.

Ovdje imamo, dakle, pripovjedača koji vjeruje da nije lud jer može logično opisati događaje koji naizgled dokazuju da je lud. Jezgrovitost priče te njezin intenzitet i ekonomičnost pridonose ukupnom utjecaju i ukupnom jedinstvu učinka. U pripovjedačevom uvjerenju da nije lud, već da je zapravo čuo kako srce starca još uvijek kuca, Poe nam je dao jedan od najsnažnijih primjera sposobnosti ljudskog uma da se zavara i potom raspravlja o prirodi vlastitog uništenja.

Književni elementi

Književni rod: epika

Književna vrsta: kratka priča

Mjesto radnje: kuća koju pripovjedač dijeli sa starcem

Vrijeme radnje: tijekom noći u periodu od osam dana

Tema: pripovjedač nastoji uvjeriti čitatelja u svoju uračunljivost, dok opisuje ubojstvo koje je počinio

Ideja: grižnja savjesti uvijek preuzima kontrolu

Kratak sadržaj

Priča počinje bez oklijevanja: neimenovani pripovjedač objašnjava da je bio i jest izuzetno nervozan, ali nije bio i nije lud. Umjesto da je kaže da je lud, pripovjedač tvrdi da ima “bolest” koja čini sva njegova osjetila – posebno njegov sluh – super osjetljivima. A kako bi dodatno dokazao da nije lud, pripovjedač iznosi događaj iz svoje prošlosti.

Narator govori kako je nemoguće reći kako je došao na tu ideju, ali jednom kad mu je pala napamet, progonila ga je dan i noć. Objekta nije bilo. Strasti nije bilo. Volio je starca. Nikad mu nije nanio zlo. Nikada ga nije uvrijedio. Nije imao želju za njegovim novcem. Misli da je to bilo njegovo oko. Imao je oko lešinara – blijedoplavo oko, s filmom preko njega. Kad god ga je pogledao, krv mu se ledila u žilama, pa je postupno odlučio oduzeti život starcu i tako se zauvijek riješiti zlog oka.

Narator se obraća čitatelju da sigurno misli da je lud, ali da luđaci nisu mudri. Da smo ga trebali vidjeti kako je mudro postupio, s kakvim sam oprezom, dalekovidnošću. Nikad nije bio ljubazniji prema starcu nego tijekom cijelog tjedna prije nego što ga je ubio. I svake noći, oko ponoći, otvorio bi zasun na njegovim vratima i otvorio ih nježno. I onda, kad je dovoljno otvorio, prvo je provukao tamni, zatvoreni fenjer, da ne svijetli svjetlost i onda gurnuo glavu i pomicao se polako kako ne bih smetao starcu dok spava. Trebalo mu je sat vremena da progura cijelu glavu toliko da bi ga mogao vidjeti kako leži na krevetu.

A onda, kad mu je glava bila dovoljno u sobi, oprezno bi otkopčao fenjer (jer su šarke zaškripale) tek toliko da jedna jedina tanka zraka padne na lešinarsko oko. I to je radio sedam dugih noći – svake noći točno u ponoć – ali otkrio je da je oko uvijek zatvoreno. I tako mu je bilo nemoguće obaviti posao, jer nije ga starac ljutio, nego njegovo zlo oko.

I svakog jutra, kad je svanulo, hrabro bi odlazio u njegovu sobu i hrabro razgovarao s njim, zovući ga po imenu srdačnim tonom i ispitujući kako je proveo noć.

Osme noći bio je i više nego inače oprezan pri otvaranju vrata. Kazaljka za minute na starčevom satu pomicala se brže nego njegova i nikad prije te noći nije osjetio opseg svoje vlastite moći, svoje mudrosti. Jedva je mogao obuzdati osjećaj trijumfa. Pomisliti da je on tu, otvara vrata, malo po malo, a starac ni da sanja njegova tajna djela ili misli. Prilično se nasmijao toj ideji; a starac ga je možda i čuo jer se iznenada pomaknuo na krevetu, kao da se trgnuo. Narator se nije ni koraka povukao. Starčeva soba je bila crna poput smole u gustom mraku, (jer su kapci bili čvrsto pričvršćeni, zbog straha od pljačkaša), pa je narator znao da starac ne vidi kako se vrata otvaraju, i neprestano ih je gurao, postojano .

Zabio je glavu i htio otvoriti fenjer, kad mu je palac skliznuo na limeni zatvarač, a starac je skočio u krevetu, vičući tko je tamo.

Narator je bio sasvim miran i nije ništa rekao. Cijeli sat nije ni mišić pomaknuo, a u međuvremenu nije ni čuo da je legao. I dalje je sjedio u krevetu i slušao; – baš kao što je i on, iz noći u noć.

Ubrzo je začuo blagi jecaj i znao je da je to jecaj smrtnog užasa. Nije to bio jecaj boli ili tuge, nego tihi prigušeni zvuk koji se diže iz dna duše kad je prepunjen strahopoštovanjem. Dobro je poznavao zvuk. Mnogo je noći, baš u ponoć, kad je cijeli svijet spavao, izviralo iz njegovih grudi, produbljujući strašnim odjekom strahote koje su ga ometale. Dobro je to znao. Znao je što starac osjeća i žalio ga je, iako se u srcu smijao. Znao je da leži budan još od prvog laganog zvuka, kad se okrenuo u krevetu. Njegovi su strahovi od tada rasli u njemu. Pokušavao ih je smatrati bezrazložnima, ali nije mogao. Uvjeravao je sam sebe da je to vjetar u dimnjaku ili miš koji hoda po podu.

Kad je dugo čekao, vrlo strpljivo, ne čuvši ga kako liježe, odlučio je malo otvoriti – vrlo, vrlo mali procjep u fenjeru. Pa ga je otvorio kradomice, sve dok naposljetku obična prigušena zraka, poput niti paukove mreže, nije izletjela iz pukotine i u potpunosti pala na oko.

Bilo je otvoreno, širom otvoreno i narator je pobjesnio dok ga je gledao. Vidio je to sa savršenom jasnoćom – sve je bilo tamnoplavo, s užasnim velom koje je ledilo samu srž u naratorovim kostima; ali nije mogao vidjeti ništa drugo od starčevog lica jer je zraku usmjerio instinktivno, točno na oko.

Do ušiju mu je došao tih, tup, brz zvuk, kakav sat proizvodi kada je omotan pamukom. I narator je dobro poznavao taj zvuk. Bili su to otkucaji starčeva srca. To je povećalo naratorov bijes, kao što udaranje bubnja potiče vojnika na hrabrost.

Ali ipak se suzdržao i ostao miran. Jedva je disao. Držao je fenjer nepomično. Pokušao je postojano održati zraku na jednom mjestu. U međuvremenu se povećalo to kucanje srca. Postajalo je sve brže i brže, svakim trenutkom sve glasnije i glasnije. Mora da je starčev užas bio krajnji! Bilo je sve glasnije, a narator je postajao sve nervozniji.

U mrtve sate, usred užasne tišine te stare kuće, tako čudna buka ga je uzbudila do nekontroliranog užasa. Ipak, još nekoliko minuta se suzdržavao i stajao mirno. Ali kucanje je bilo sve jače, jače! Mislio je da starčevo srce mora puknuti. A sada ga uhvatila nova strepnja – zvuk će čuti i susjed! Došao je starčev čas! Uz glasan krik, otvorio je fenjer i uskočio u sobu.

Starac je vrisnuo jednom, samo jednom. U trenu ga je povukao na pod i navukao teški krevet preko njega. Zatim se veselo nasmiješio, ustanovivši da je posao učinjen. Ali, mnogo je minuta srce tuklo prigušenim zvukom. Što ga, međutim, nije uznemirilo; važno mu je bilo da se ne čuje kroz zid. Naposljetku je kucanje prestalo. Starac je bio mrtav.

Narator je maknuo krevet i pregledao leš. Bio je mrtav kao kamen. Stavio mu je ruku na srce i držao ga tamo mnogo minuta. Nije bilo pulsiranja. Bio je mrtav. Njegovo zlo oko ga više neće mučiti.

Zatim je opisivao mudre mjere opreza koje je poduzeo da sakrije tijelo. Noć je jenjavala, a on je užurbano radio, ali u tišini. Prije svega je raskomadao leš. Odrezao mu je glavu i ruke i noge.

Zatim je uzeo tri daske s poda i sve stavio između tijela starca. Zatim je zamijenio ploče tako pametno, tako lukavo, da nijedno ljudsko oko – čak ni naratorovo – nije moglo otkriti da je nešto čudno. Nije bilo ničega za pranje, nikakve mrlje od krvi. Bio je previše oprezan za to. Kadica je sve uhvatila.

Kad je završio s poslom, bila su četiri sata – još uvijek mračno poput ponoći. Kad je zvono oglasilo sat, netko je pokucao na vrata. Sišao je otvoriti ih laka srca, – jer čega se sada trebao bojati? Ušla su trojica muškaraca, koji su se savršeno učtivo predstavili kao policajci. Susjed je tijekom noći čuo vrisak; posumnjao je da se nešto događa, prijavio je policiji, a oni (policajci) su upućeni da pretraže prostorije.

Narator se nasmiješio, čega se imao bojati? Zaželio je dobrodošlicu gospodi. Vrisak je, rekao je , bio njegov vlastiti u snu. Starac, spomenuo je, bio je odsutan, van zemlje. Vodio je policajce po cijeloj kući. Naredio im da traže, dobro traže. Odveo ih je do starčeve sobe. Pokazao im sve blago, sigurno, neometano. U entuzijazmu svog samopouzdanja, donio je stolce u sobu i želio da se ovdje odmore od umora, dok je on sam, u divljoj smjelosti svog savršenog trijumfa, postavio vlastito sjedište na ono mjesto ispod kojeg je počivao leš žrtve.

Policajci su bili zadovoljni. Njegovo ponašanje ih je uvjerilo. Bilo mu je neobično lagodno. Sjedili su i dok je on veselo odgovarao, čavrljali su o poznatim stvarima. Ali, ubrzo je osjetio kako blijedi i poželio je da odu. Glava ga je boljela i zamišljao je da mu zvoni u ušima, ali ipak su sjedili i čavrljali. Zvonjenje je postalo jasnije, a narator je govorio slobodnije da se oslobodi osjećaja sve dok, konačno, nije otkrio da buka nije u njegovim ušima.

Bio je to tih, tup, brz zvuk, sličan zvuku kakav proizvodi sat kad je omotan pamukom. Narator je ostao bez daha, ali ipak policajci ga nisu čuli. Govorio je brže i žešće, ali buka se stalno povećavala. Ustao je i raspravljao o sitnicama, u visokom tonu i uz nasilne gestikulacije, ali buka se stalno povećavala.

Teškim je koracima koračao po podu amo-tamo, kao da je do bijesa uzbuđen promatranjima muškaraca, ali buka se stalno povećavala. Pjenio se, buncao, psovao! Zamahnuo je stolicom na kojoj je sjedio i udario o daske, ali buka se digla nad svime i neprestano se povećavala. Postajalo je sve glasnije i glasnije! I dalje su policajci ugodno čavrljali i smješkali se.

Narator je pomislio da znaju i da mu se smiju. Sve mu je bilo podnošljivije od ovog ismijavanja! Nije više mogao podnijeti te licemjerne osmijehe! Osjećao je da mora vrištati ili umrijeti. Vrisnuo je da se prestanu više pretvarati i da priznaje djelo. Da razbiju daske i pokaže na tijelo starca i otkucaje njegovog srca.

Analiza likova

Likovi: pripovjedač, starac

Pripovjedač – kao i mnogi drugi Poeovi glavni likovi, pripovjedač je nepouzdan. Narativ se razvija dok on priznaje svoje zločine nepoznatoj trećoj strani (i u produžetku, čitateljima). Umjesto da bude zabrinut za svoje zločine ili posljedice svojih djela, pripovjedač je opsjednut dokazivanjem svoje zdrave pameti. On koristi dokaze o sustavnoj preciznosti kojom je izvršio ubojstvo. Međutim, te pretjerano pedantne radnje ironično dokazuju njegovu ludost, a ne zdrav razum. Pripovjedač tvrdi da pati od “nervoze” koja uzrokuje “pretjeranu oštrinu osjetila”. To je jedino objašnjenje koje daje za svoje motive i opsjednutost starčevim okom.

On je središnji lik priče. Svjestan je svojih suludih misli, a ipak ih opravdava kao zdrave, jer još uvijek može pametno osmisliti strategiju i razmišljati. Preosjetljiv je na zvukove i slike i opsesivno zabrinut zbog toga zbog čega odlučuje ubiti čovjeka kako bi se zauvijek riješio oka. Uspijeva skovati plan i jedne noći na kraju ubije čovjeka. No, osjećaj krivnje ga razbija iznutra i na kraju priznaje svoj zločin pred policajcima na mjestu događaja.

Starac – ima zamućeno, blijedo, plavo oko, što je jedino što pripovjedač opisuje o njegovom izgledu. Pripovjedač tvrdi da je volio starca, ali nije jasno kakav je odnos između njih. Pripovjedač spominje da starac ima “novac”, ali ne govori niti pokazuje da radi za starca. Mogao je biti podstanar u starčevoj kući ili su obojica unajmili sobe u pansionu. Postoje dokazi i nagađanja o svim vrstama odnosa između dva lika, ali važno je primijetiti da pripovjedač njihov odnos drži misterijom – svodi starca na ništa više od njegovog oka.

Bilješka o piscu

Edgar Allan Poe rođen je 19. siječnja 1809. u Bostonu, Massachusetts. Bio je drugo od troje djece Davida Poea i Elizabeth Arnold Hopkins Poe, oboje glumaca. Otac mu je napustio obitelj 1810., a godinu dana kasnije majka mu je umrla od tuberkuloze.

Nakon dramatičnih incidenata, Poe je poslan u dom Johna i Frances Allan u Richmondu u Virginiji. John je radio kao trgovac i bavio se trgovinom pšenice, tkanine, duhana i robovima, pa je stoga u to vrijeme bio bogat i slavan. Iako je obitelj Allan osigurala sve što je potrebno za brigu i rast djeteta, formalna papirologija o posvajanju nikada nije obavljena. Međutim, Edgar je uzeo prezime “Allan” i tako ovjekovječio ime.

John Allan odigrao je važnu ulogu u životu i radu pisca, ne posebno zato što je bio dobar prema njemu, već zbog njegovog stalnog zlostavljanja i neprepoznavanja njegove književne strasti. Međutim, Frances, njegova maćeha, posvetila se pravoj ljubavi koja je uravnotežila obiteljsku atmosferu.

Poe je imao samo 6 godina kada je obitelj Allan otputovala u Veliku Britaniju 1815. godine gdje je Poe nakratko pohađao školu u Irvineu u Škotskoj. Godine 1816. otputovao je u London, gdje je studirao u internatu u Chelseaju, a 1817. upisao se u Manor House Institute, gdje je studirao do 1820. Tamo ga je školovao velečasni John Bransby, naučio je pisati latinski i govoriti francuski. Ova gotička, oblačna i tužna atmosfera utjecala je na njegove spise. Njegovi su spisi bili inspirirani mjestom i ljudima koji su tamo živjeli. Njegova maćeha je dijelila njegov nostalgični osjećaj.

Godine 1820., potaknut neuspješnim poslom koji je vodio u Londonu, John Allan odlučio se vratiti u Richmond. Dakle, u Virginiji, Poe je studirao u najprestižnijim školama u gradu. U engleskoj klasičnoj školi proučavao je Vergilija, Homera, Cicerona, Ovidija i sve velikane klasične književnosti. Taj književni susret proširio je njegove perspektive i forme njegovih kasnijih spisa.

Uz formalno obrazovanje proučavao je i svu literaturu koja mu je dolazila u ruke. Bilo je normalno da ga se vidi među robovima kako sluša njihove priče o ukazanjima, prokletstvima, grobljima i leševima. Svi ti elementi kasnije su posađeni u spisateljsko djelo.

Godine 1825. John Allan je dobio nasljedstvo od 750.000 dolara, što je znatno poboljšalo situaciju obitelji. U to je vrijeme Poe upoznao svoju prvu ljubav, Sarah Royster, a godinu dana kasnije, 1826., pjesnik se upisao na Sveučilište u Virginiji gdje je kratko studirao stare i moderne jezike. Bila je to institucija s vrlo strogim pravilima, no Poe ih je ponekad uspijevao prekršiti. Do tada je udaljenost između Poea i Johna Allana postala veća. Poe nije mogao podnijeti zlostavljanje, a John nije mogao prihvatiti književnu perspektivu mladog pisca.

Situacija se pogoršala kada je Poe, kako bi mu se približio, počeo kockati i piti sa svojim očuhom što ga je samo stavilo u mrežu poroka i dugova, a John ga je iskoristio da se riješi dugova iskoristivši to što nikada nije formalizirao svoju posvajanje. Da stvar bude gora, Poe se i nakon godinu dana studija povukao s fakulteta, ponajviše motiviran saznanjem da se njegova zaručnica odlučila udati za Alexandera Sheltona. Taj događaj uništio je mladića.

Kako bi zaboravio što se dogodilo i kako bi se financijski uzdržavao, prijavio se u američku vojsku pod lažnim imenom. Zaklinjao se da ima 22 godine, a zapravo je imao 18 i zvao se “Edgar A. Perry”. Ondje je primao 5 dolara mjesečno, što mu je pomoglo u razvoju spisateljske karijere.

Njegova prva knjiga nosila je naslov Tamerlan i druge pjesme. Objavljena je 1827. godine, a potpisao ju je kao “Boston”. Sam Poe je tvrdio da je većina pjesama u knjizi napisana prije njegovog 14. rođendana, što nije bilo neobično za njegov talent. Tiskano je samo 50 primjeraka knjige i ubrzo su praktički zaboravljene. Poe se jako trudio tijekom boravka u vojsci, toliko da je nakon dvije godine službe dobio čin topničkog narednika (najviši čin koji dočasnici mogu dobiti).

Nakon Francesine smrti, jedini koji je mogao doprijeti do Johnova srca bio je poručnik Howard, koji je predložio Poeu da završi vojnu diplomu, što je pjesnik prihvatio. Godine 1829., 15. travnja, Edgar se ponovno prijavio u West Point.

Prije nego što je otišao u West Point, Poe je otišao posjetiti svoju tetu Mariju Clemm, gdje je upoznao svoju rođakinju, a kasnije i ljubav svog života, Virginiju Elizu Clemm. Tamo je objavio Al Aaraaf, Tamerlane Minor, što će biti njegova druga knjiga. Ovo je djelo pogrešno shvatio obični čitatelj, ali ne i kritičar John Neal koji ga je hvalio.

Poe je oslobođen vojnih veza, prekinuo je sve svoje veze s Johnom Allanom i otputovao u New York gdje je uredio svoju treću knjigu, koju je nazvao Pjesme. Zahvaljujući donaciji od 150 dolara prijatelja u West Pointu uspio je otisnuti kopije. Svaki vojnik donirao je 0,75 dolara. Poe je nagradio pomoć svojih prijatelja posvetivši im knjigu. Suprotno njihovom uvjerenju, knjiga je umjesto satiričnih pjesama, poput onih koje su čitali od Poea na akademiji, imala romantične pjesme.

29. siječnja 1845. godine objavio je svoje najpoznatije djelo “Gavran”, pjesmu o ptici koja govori koja je inspirirana djelom Charlesa Dickensa. Trenutno se smatra najznačajnijom pjesmom u američkoj kulturi. Ironija je u tome što je jedino što je Poe osvojio svojom pjesmom bila slava i ozloglašenost, od toga nije mogao preživjeti jer je primao honorar od 9 dolara.

Godine 1846. morao se sa svojom obitelji preseliti u kuću u Bronx gdje je Virginia umrla početkom 1847. Nakon smrti supruge, Poe je ušao u fazu samodestrukcije. Godine 1848. pokušao se ubiti opijumom, ali nije uspio. Poznata pjesma “Annabel Lee” napisana 1849. godine posvećena je Virginiji.

Umro je 7. listopada 1849. pod sumnjivim okolnostima, iako je među uzrocima smrti navedena upala mozga. Istina, mnogi tvrde da je bio opijen alkoholom koje ga je dovelo do delirium tremensa.

Autor: M.Z.